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正中是朱翊钧,并未正襟危坐,而是微微侧身,似在与身旁的太子言语,一手轻抚膝上,目光深邃辽远,那历经沧桑的睿智与不怒自威的仪态,被寥寥数笔勾勒得淋漓尽致,尤其是眉宇间那一丝若有若无的、属于父亲的温和,跃然纸上。
左侧的朱常澍,身姿端正中略向前倾,作倾听状,神情恭谨而专注,圆润的面庞上带着沉静的思虑,很好地体现了储君承上启下的角色……
右侧的朱由栋,则身姿挺拔,微微昂首,目光明亮地看向祖父,嘴角带着少年人特有的、对世界充满探究欲的笑意,朝气蓬勃,英气逼人……
最妙的是三人之间的气韵连接。
朱翊钧的目光与姿态,自然地导向太子,太子的神情,又体现出对父亲的回应与对儿子的关注,而太孙的目光与姿态,则完全聚焦于祖父。
整幅画通过眼神、姿态、衣纹的走向,构成了一个完整而流动的气场,将“传承”“聆听”“期许”的主题,表达得含蓄而深刻,神韵十足,远超形似……
“好!气韵生动,神采飞扬!”朱常澍首先赞叹:“三位先生笔力雄健,深得写意传神之妙!”
朱由栋也看得目不转睛:“孙儿觉得,这画里的皇爷爷,比真的皇爷爷……更显威严智慧,父亲也更显仁厚庄重。”
朱翊钧细细观看良久,也是满意的点头道:“董先生之笔,已入化境。此画重在神韵气度,意在画外,确为佳作,甚好。”
这时,西洋画师杰克也示意他的作品基本完成。
众人移步西洋画棚。
当然,董其昌等人也跟着天子一起前去查看。
画布之上,则是另一番截然不同的景象。
背景是虚化的万寿宫廊柱与太液池水波,光线从画面左上方斜射下来,在三人身上形成清晰的光影明暗。
朱翊钧的面容被刻画得极其精细,每一条皱纹的走向、鬓边每一丝白发的光泽、眼中那深邃复杂的神采,甚至常服上丝线的细微纹路,都清晰可辨,色彩厚重饱满,质感强烈,仿佛真人下一刻就要从画中走出。
那种属于帝王的威严、岁月的沧桑、以及此刻的平和,被极为写实的笔触凝固下来。
太子朱常澍富态的面容、沉稳的眼神、衣袍的质感,太孙朱由栋俊朗的五官、明亮的眼眸、少年光滑的皮肤……无不逼真至极。
三人并坐的透视关系准确,空间感十足,阳光在宝蓝色、杏黄色、玄色衣料上产生的不同反光效果,也被细腻地表现出来。
“此画……可谓毫发毕现,如镜中影像。”
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